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Von großer Wirkung trotz bescheidener Mittel war das nächste Stück. Das für einen Knabensopran gedachte „Pie Jesu“ wurde von Clémence Boullu perfekt gestaltet. Ihre geradlinig geführte Stimme, in Verbindung mit der genial-schlichten Melodie, erzeugte tiefe Ergriffenheit.
Eckhard Finckh in « Nürtinger Zeitung », Fauré, Requiem, 2018
Von allen wird kunstfertigster Koloraturgesang gefordert, ebenso natürlich von den drei frivolen Adelsdamen, gesungen von Victoria Kunze, Lena Spohn und Clémence Boullu.
Monique Cantré in « Reutlinger General-Anzeiger », Jommelli, Il Cacciatore Deluso, 2017
Geradezu sensationell zelebriert Clémence Boullu die halsbrecherischen Olympia-Koloraturen.
Makus Dieppold in « Stuttgarter Zeitung », Offenbach, Les Contes d'Hoffmann, 2016
Clémence Boullu in der Rolle der Olympia, die in der Premiere einen blitzsauberen Koloraturautomaten im Rotkäppchenkostüm sang.
Dietholf Zerweck in « Esslinger Zeitung », Offenbach, Les Contes d'Hoffmann, 2016
Clémence Boullu trouve un bon mélange pour camper la bourrue et désirable Zerlina.
Maxime Grand in « La Liberté », Mozart, Don Giovanni, 2014
De son côté, Clémence Boullu, dans le rôle de Zerlina, cerne toute l’espièglerie de son personnage par sa voix et ses gestes.
Simon Rossier in « La Gruyère », Mozart, Don Giovanni, 2014
Profunde Sicherheit und Virtuosität erreichten im Verlaufe des Abends auch die Solistinnen Clémence Boullu, Vera Kalbergenova und Lidija Jovanovic.
Irmgard Lehmann in « Freiburger Nachrichten, C.P.E. Bach, Matthäuspassion, 2014
Clémence Boullu a prêté sa voix de soprane à Eurydice, jouant le rôle de l’amoureuse éconduite comme une tragédienne.
« L'Alsace », Telemann, Orpheus, 2013
Aériennes, les jeunes sopranos Clémence Boullu et Lisa Tatin se distinguent dans un duo plein de sensibilité.
Benjamin Ilschner in « La Liberté », Haendel, Johannes Passion, 2012